Theaterwerkstatt – Lister Meile 4, 30161 Hannover<\/p>\n\n\n\n
Fjodor<\/strong> DOSTOJEWSKIJ – Der Gro\u00dfinquisitor<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n mit Matthias Neukirch (Schauspielhaus Z\u00fcrich)<\/p>\n\n\n\n als hybride Rezitation mit Matthias Neukirch <\/strong>(Schauspielhaus Z\u00fcrich) in der Theaterwerkstatt Hannover<\/strong>, Lister Meile 4, 30161 Hannover<\/p>\n\n\n\n Foto: Steve Zeidler<\/p>\n\n\n\n \u00b4Der Gro\u00dfinquisitor\u00b4<\/p>\n\n\n\n aus \u00b4Die Br\u00fcder Karamasow\u00b4 (1878-80)<\/p>\n\n\n\n von Fjodor DOSTOJEWSKIJ (1821-81)<\/strong><\/p>\n\n\n\n fragmentarische Musik von<\/p>\n\n\n\n Claude DEBUSSY & J. S. BACH<\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n In DOSTOJEWSKIJs fantastischer Parabel kommt es gleichnishaft zur fiktiven Begegnung Jesus Christus\u00b4, der in Sevilla des 16. Jahrhunderts der Menschheit wiedererscheint, mit dem zu dieser Zeit allm\u00e4chti\u00adgen\u00ad, bereits 90-j\u00e4hrigen Gro\u00dfinquisitor.<\/p>\n\n\n\n Er heilt und bewirkt Wunder, bis ihn der Gro\u00dfinquisitor verhaften l\u00e4sst und als Ketzer verurteilen will. Vor dem blutigen, scheiterhaufenhellen Hintergrund der Gr\u00e4ueltaten der unheiligen Inquisition deklamiert der Gro\u00dfinquisitor dem von ihm verhafteten Heiland, die f\u00fcr die Menschen unausweichliche Herrschaft der Kirche. Er tut dies \u00fcber die Herleitung seiner Bewertung der ersten Ankunft Jesus\u00b4 und seines Scheiterns.<\/p>\n\n\n\n In einem ungleichen Gespr\u00e4ch werden grunds\u00e4tzliche Fragen \u00fcber Glauben, Liebe und Freiheit im Zusammenhang mit dem Wunsch nach Gl\u00fcckseligkeit verhandelt – ein Werk von unheimlich aktueller Bedeutung.<\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n _<\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n . . . . .<\/p>\n\n\n\n 27. Oktober 2024 – 18.00 Uhr<\/strong><\/p>\n\n\n\n Joseph-Joachim-Saal, K\u00fcnstlerhaus Hannover,<\/p>\n\n\n\n Sophienstr. 2, 30159 Hannover<\/p>\n\n\n\n .<\/p>\n\n\n\n >> Karten<\/a> >><\/p>\n\n\n\n Alfred SCHNITTKE<\/strong> (1934-98)<\/p>\n\n\n\n Klavierquintett (1976)<\/p>\n\n\n\n Johannes BRAHMS<\/strong> (1833-97)<\/p>\n\n\n\n 3. Klavierquartett in c-Moll, op. 60 (1875)<\/p>\n\n\n\n Grazyna BACEWICZ<\/strong> (1909-69)<\/p>\n\n\n\n 1. Klavierquintett (1952)<\/p>\n\n\n\n Gustav MAHLER<\/strong> (1860-1911)<\/p>\n\n\n\n Klavierquartett in a-Moll (1876-77)<\/p>\n\n\n\n ____________<\/p>\n\n\n\n FLEX ENSEMBLE<\/strong><\/em> (Hannover)<\/p>\n\n\n\n Kana Sugimura – Violine<\/p>\n\n\n\n Ania Szulc – Viola<\/p>\n\n\n\n Martha Bijlsma – Violoncello<\/p>\n\n\n\n Johannes Nies – Klavier<\/p>\n\n\n\n mit<\/p>\n\n\n\n Lucja MADZIAR<\/strong> – Konzertmeisterin d. ORF-Orchesters Wien <\/p>\n\n\n\n ____________<\/p>\n\n\n\n Johannes Brahms\u00b4 drittes, leidenschaftlich-sch\u00f6nes Klavierquartett entstand, ja reifte \u00fcber den langen Zeitraum von 1855 bis 1875. Die autobiografisch motivierte Komposition, einem von ihm ansonsten streng abgelehnten Ansatz, begann er zwei Jahre nach seiner ersten Begegnung mit Clara Schumann und vollendete sie auf dem H\u00f6hepunkt seiner auf ewig unerf\u00fcllten Liebesbeziehung zur Frau seines v\u00e4terlichen Freundes und Mentors Robert Schumann. Bezeichnet sind auch seine damals selbst geschaffenen Bez\u00fcge zu Goethes literarische Gestalt des \u00b4Werthers\u00b4 in Zusammenhang mit diesem Werk. Daher sind auch seine m\u00f6glichen Selbstmordgedanken wegen der verlorenen, ja nie \u00b4besessenen\u00b4, ja nie \u00b4besessenen\u00b4, gelebten Liebe zu Clara nicht ausgeschlossen. Es ist die Vertonung einer endlosen Sehnsucht, einer immerw\u00e4hrenden Entfernung trotz r\u00e4umlicher und k\u00f6rperlicher N\u00e4he und inniger gegenseitiger, wie auch immer ge\u00e4u\u00dferter Zuneigung.<\/p>\n\n\n\n Im seinem \u00fcberw\u00e4ltigenden Klavierquintett verarbeitet Alfred Schnittke den Tod seiner Mutter und setzt darin in musikalischer Transformation quasi die verschiedenen Stufen eines Trauerzyklus\u00b4 – von Weigerung, Wut, Verhandlung, Depression und Akzeptanz – in Ton.<\/p>\n\n\n\n Auch in Grazyna Bacewicz r\u00e4tselhaften, melancholisch-dunkelleuchtenden Klavierquintett finden sich Ankl\u00e4nge von Trauer und Verlust – am greifbarsten in Form eines angedeuteten, sich st\u00e4ndig ver\u00e4ndernden Trauermarsches sowie subtil in verschiedenen Motiven des Klagens. Es endet schlie\u00dflich aber nach einer \u00dcberleitung, die an ein Wiegenlied erinnert, in tr\u00e4umerisch anmutenden Klanginseln\u2026<\/p>\n\n\n\n Zu diesen seri\u00f6sen Werken gesellt sich Gustav Mahlers fr\u00fches Klavierquartett als seltenes Zeugnis seiner kammermusikalischer Ans\u00e4tze, das aber bereits seine tiefsch\u00fcrfende musikalische Durchdringung, die sein Gesamtwerk pr\u00e4gen wird, vielversprechend andeutet.<\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n . . . . .<\/p>\n\n\n\n 28. April 2024 – 18.00 Uhr<\/strong><\/p>\n\n\n\n Neust\u00e4dter Hof- und Stadtkirche,<\/p>\n\n\n\n Rote Reihe 8, 30169 Hannover<\/p>\n\n\n\n .<\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n Franz SCHUBERT (1797-1828)<\/p>\n\n\n\n Die sch\u00f6ne M\u00fcllerin<\/em><\/p>\n\n\n\n (D 759, Liederzyklus, 1823)<\/p>\n\n\n\n ____________<\/p>\n\n\n\n Christoph Pohl – Bariton, Semperoper Dresden<\/p>\n\n\n\n Tobias Krampen – Klavier, Bonn<\/p>\n\n\n\n ____________<\/p>\n\n\n\n In seiner Saison 2024 unter dem \u00dcbertitel \u201eVerlust\u201c pr\u00e4sentiert die interdisziplin\u00e4re Konzertreihe DIALOG der K\u00dcNSTE den Liederzyklus \u201eDie sch\u00f6ne M\u00fcllerin\u201c von Franz Schubert, der im Jahr 2023 sein 200. Jubil\u00e4um feierte. Der international gefeierte Bariton Christoph Pohl von der Semperoper Dresden interpretiert die ber\u00fchmten, romantischen Lieder begleitet vom Pianisten Tobias Krampen.<\/p>\n\n\n\n Der erste von Franz Schuberts drei gro\u00dfen Liederzyklen erz\u00e4hlt von der unerf\u00fcllten Liebe eines jungen M\u00fcllergesellen zu der Tochter seines neuen Meisters. Die tief ber\u00fchrenden Lieder lassen ihn alle Emotionen einer jugendlich reinen, letztlich aber einseitigen Liebe durchwandern.<\/p>\n\n\n\n So f\u00fchrt sie ihn vom schw\u00e4rmerischen Sehnen \u00fcber hoffnungsvolle Zeichen einer baldigen Erf\u00fcllung, dann aber durch Eifersucht und sp\u00e4ter bittere Resignation hin zur finalen Flucht aus Wehmut und Verzweiflung. Es ist die tragisch-sch\u00f6ne Geschichte einer besonderen Form des Verlustes.<\/p>\n\n\n\n Aus der Wanderschaft kommend und der r\u00e4tselhaften Sch\u00f6nheit der Natur zugetan, begleitet ihn diese in seinen Gef\u00fchlswirrungen mit ihren vielsagenden Erscheinungen und tritt sogar in Zwiesprache mit ihm.<\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n ____________<\/p>\n\n\n\n 2024<\/p>\n\n\n\n Thema: Verlust<\/em><\/p>\n\n\n\n In Saison 2024 konzentrieren wir uns in drei Auff\u00fchrungen, einem Liederabend <\/strong>(28.4.), einem Kammerkonzert <\/strong>(27.10.) und einer hybriden Rezitation<\/strong> eines Werks von Fjodor DOSTOJEWSKIJ <\/strong>mit Matthias NEUKIRCH<\/strong> vom Schauspielhaus Z\u00fcrich (Fr\u00fchjahr 2025 – Termin wird bald genannt), auf Werke, die sich k\u00fcnstlerisch mit dem Thema \u201eVerlust\u201c auseinandersetzen.<\/p>\n\n\n\n Nicht selten verarbeiten K\u00fcnstler schwere Schicksalsschl\u00e4ge in Ihren Werken und Kompositionen. Vor allem der finale Verlust eines geliebten Menschen l\u00e4sst eine Leere zur\u00fcck, die nur durch den k\u00fcnstlerischen Versuch begegnet werden kann, diese zu begreifen, zu bew\u00e4ltigen oder im eigentlich unm\u00f6glichsten Fall anders auszuf\u00fcllen. Zuerst gilt es diesen Verlust zu akzeptieren, auszuhalten, ja das Unwiderrufliche verstehen zu lernen. Der K\u00fcnstler sucht bald Wege, dieser komplexen Gef\u00fchlswelt Ausdruck zu verleihen, um zu trauern, sich zu erinnern und letztlich weiterleben zu k\u00f6nnen, indem er sich irgendwie von diesem Verlust \u00b4befreit\u00b4 oder vielmehr sich und die dadurch gerissene Wunde zu heilen vermag. Diese Wirkung der Musik gilt auch im \u00fcbertragenden Sinne.<\/p>\n\n\n\n So tragen derartige Werke oft \u00e4u\u00dferst autobiografische Z\u00fcge und verraten Vieles \u00fcber den Menschen hinter der Kunst, denn ohne Ehrlichkeit und Offenbarung w\u00fcrde es nie gelingen, den Verlust zu verwandeln und ein \u00b4neues\u00b4 Leben zu beginnen.<\/p>\n\n\n\n Uns interessieren vor diesem Hintergrund insbesondere Verluste, die von existentieller, ja vielleicht sogar fatalistischer Wirkung sind – die Zweifel, In-Frage-Stellen oder eine bewusstseinserweiternde Innenschau verursachen, letztlich aber auch neue Perspektiven und Chancen erm\u00f6glichen.<\/p>\n\n\n\n Es geht uns um die heilende Kraft der Musik, die sie auch denen entfaltet, die sie nicht selbst geschaffen haben – in ihrer ureigenen, vielleicht vierten Dimension.<\/p>\n\n\n\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" 2. 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